После того, как в 1903 году «Электра» Гофмансталя в постановке Макса Рейнхардта и с Гертрудой Айзольдт в главной роли имела такой успех в Берлине, на какое-то время пьеса оказывается в центре внимания как выдающихся режиссеров, так и выдающихся актрис того времени. Так, при содействии графа Кесслера ведутся переговоры по поводу возможной постановки Эдварда Гордона Крэга с Элеонорой Дузе… Крэг, естественно, считает, что Рейнхардт не понял пафоса пьесы; его эскизы, которые хранятся во Французской Национальной Библиотеке, показывают, что он собирался вернуть этот античный сюжет в сферы возвышенного, абстрактного; эти эскизы цитируют очищенные архитектонические формы и вполне традиционные сцены ритуальных жертвоприношений…
Одновременно пьесой заинтересован реформатор французского театра Орильен Люнье-По. Режиссер, который вместе со своей женой Сюзанной Депре находится так же в контакте с Дузе (по поводу постановок Ибсена), эту пьесу предназначает, однако, именно для Депре. Однако, вполне возможно, что образцом тут является как раз берлинский спектакль.
Издательница переписки Кесслера и Гофмансталя Хильда Бургер приводит потрясающие сведения: Сюзанна Депре гастролировала с этим спектаклем в Вене, Берлине, Будапеште, Стамбуле, Яссах, Штуттгарте, Мюнхене, Буэнос-Айресе и т. д. (525). Почему память об этом спектакле, однако, настолько оказалась стерта из истории театра?